树屋上的童真 HD

评分:
5.0 推荐

分类:战争片 美国 1994

导演:乔恩·阿维奈   

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剧情介绍

佳作摘选:树屋上的童真电影全集完整版高清在线免费观看

《树屋上的童真》剧情简介:曾经,史蒂芬(凯文·科斯特纳 Kevin Costner 饰)亦是怀揣着保家卫国的热血理想参军踏上了战场,然而,知道真正的身处于炮火之中时,史蒂芬才发现,战争,无论对于己方还是敌人,都是一场惨无人道的酷刑。史蒂夫幸运的成为了战场上的幸存者,返回了家乡,没想到这里一切早已物是人非,史蒂芬决定依靠自己的双手,重建家园。史蒂芬有两个孩子,在孩子们眼中,浴战火而重生的父亲显然就是英雄的典范,可是史蒂芬却想向孩子们揭开战争的..

1994年由著名的导演乔恩·阿维奈拍摄的《树屋上的童真》在美国上映,知名演员卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德主演的战争片题材电影电视剧,获得了超高的反响和好评。

才智过人、出水芙蓉的盛仕影视http://www.js-ssm.com影迷朋友鉴赏:缝合或麦基所谓的故事化叙述(隐蔽叙述),自然就要对应于先前所提到的客观性。正如影片《树屋上的童真》以多线展开的叙述是为了确保如下事实:不让整个故事完全处于卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德的主观视域中,即从另一层面保证客观效果。作品在最开始的时候以卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德的视角出发讲述故事,这就强化了某种“同情效果”,因为观众最开始和主角一样,不知道风息等人的阴谋,自然会偏向于后者。在海上段落中,影片多次切开,叙述风息的“恶行”,话语使得这些信息并不被主演所掌握,但却被观众接收,进而潜在地改变了观众的认知地位与情感立场。与之相应的,则是通过卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德的视角展现的无限,后者似乎并不那么“坏”也颇有人情味,在海天一色的美术点染下,一人一物,乃至与宇宙自然都和谐共处。影片并不是随意地在两个行动间切换,而是有意地要在话语结构中突出两者的区别与对立,以便于在不知不觉中逆转观众早先形成的印象——风息与无限一好一坏的对立。可以说,《树屋上的童真》作为一个接榫贵族精神与现代社会理念的场域,原初地蕴涵着文化空间上的意义。导演乔恩·阿维奈在作品《树屋上的童真》的叙事策略安排中本文尝试以巴什拉的空间诗学作为镜鉴,辅以布尔迪厄的场域思想,分析电影版《树屋上的童真》别具用意的叙事策略背后,卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德这一空间性文化符号在直面历史关捩点时,其内在转变所折射出的诗学意味。通过分析,本文将探讨卢卡斯·布莱克,凯文·科斯特纳,伊利亚·伍德这一作品空间共同体如何在回溯古典情结中完成自新与突破。由此看来,不同阶层、不同价值观混杂的影片人物环境,正是张力十足的一张生成网络,不同社会关系构型在这里以具象体呈现。值得注意的是,与剧集风俗画式的人物呈现不同。影片在叙事安排中有意添加了具有引导意味的高潮点,以突出场域中的意识张力从潜行到凸显的过程。在更宏观的角度上,以“圆融”的方式跃出旧空间,不仅触动了演员人自身的精神自新,更映射着文化乡愁在关捩点上,以一场绚烂的暮色绽现完成了历史的自新。影片的最后,施特劳斯的《树屋上的童真》缓缓响起,悠扬的舞步与霭霭的暮色被涵纳在空间共同体的原点,影评的汗漫灵光也在乐声中驶向新历史时空的远方。由此观之,作品《树屋上的童真》的大团圆结尾与其说是一种娱乐化电影的处理,毋宁说更平添了一层直面历史畛域后圆融的和解。

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